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Publié le jeudi 17 novembre 2011
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Musique enregistrée
Etat des lieux de l’offre de musique numérique
L’Observatoire de la musique publie cet état des lieux depuis plusieurs années. Cette édition présente des données à partir d’un échantillon de 100 services en ligne pour le premier semestre 2011.
L’analyse de l’offre présente sur ces sites se répartit sur de nombreux pays, et s’intéresse même à des sites non accessibles depuis la France (par ailleurs, l’Observatoire présente cet état des lieux sans préjuger de la légalité des offres au regard des accords obtenus ou en cours avec les catégories d’ayants droit).
Outre la présentation des offres de musique, on s’intéressera à la partie Analyse générale qui énonce un certain nombre de faits dont nous présentons ci-dessous quelques extraits :
L’accès aux contenus passe progressivement par tous les nouveaux
terminaux : Internet investit les consoles de jeux, les smartphones,
les tablettes au-delà de la tablette PC (iPad, Kindle), le petit
écran,[…] avec la TV connectée (cf. LG-Orange). La voiture, dernier bastion de la radio FM, va subir le même sort avec des équipements 3G.
Internet modèle progressivement un écosystème dans lequel la
prescription des usagers fera de plus en plus autorité.
Les initiatives des plateformes américaines constituent des
avancées majeures dans les modes de consommation d’œuvres
musicales liées au processus de viralité.
Le cloud computing qui équivaut à une déterritorialisation des
fichiers-son pour un usage privé a un coût (de 25 à 30 dollars) qui
sera engrangé par les sites proposant ce service de gardiennage à
savoir Google, Amazon, Facebook, iTunes. Il n’y a aucune solution
européenne, à date, sur un possible modèle dominant.
Le marketing s’est nettement déplacé vers l’offre de biens et
services au détriment du contenu musical, favorisant de nouvelles
pratiques de l’écoute musicale d’autant plus que l’Internet, dans
les développements du streaming, est pratiqué dans sa version
média.
les mêmes
opérateurs américains prennent des positions-clés sur le marché
du paiement pour l’e-commerce et le mobile comme la dernière
proposition de Facebook créant des Facebook Crédits.
Lire l’Etat des lieux de l’offre de musique numérique
L’Observatoire de la musique
Cité de la musique
221 avenue Jean Jaurès
75019 Paris
Tél : 01 44 84 44 98 / Fax : 01 44 84 46 58
Email : observatoire@cite-musique.fr - Site Internet : http://observatoire.cite-musique.fr
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FOCUS DU MOIS
MÉTIERS ET MARCHÉS DE LA DISTRIBUTION NUMÉRIQUE
La mutation prend forme
Avec la crise du disque, on a d’abord raisonné "transfert", les ventes numériques devant compenser la perte sur le physique. Puis, rapidement, on a bien compris que de nouveaux comportements s’installaient et que c’est une mutation globale qui allait s’opérer.
Quand Apple et iTunes ont débarqué, une révolution industrielle du téléchargement s’est engagée. De nouveaux acteurs se sont positionnés en interfaces entre le vieux et le nouveau monde.
Depuis, la distribution numérique progresse inexorablement. Elle explore les débouchés inconnus, adapte les savoir-faire aux environnements de demain et porte l’espoir d’un renouveau économique.
Entre métiers et marchés, focus sur la distribution numérique.
"On ne peut pas forcément parler de transition"
Cinq distributeurs - Idol, Believe, Yozik, Jamendo, Toolbox - un journaliste spécialisé - Frédéric Neff et le co-fondateur d’une société de conseil - Aymeric Pichevin - évoquent pêle-mêle les joies du métier, les services monétisables, l’évolution des ventes et du streaming, l’essor des vidéos musicales, l’équilibre et les déséquilibres du marché…
Pascal Bittard, président fondateur d’Idol
Romain Becker, chef de projet Vidéo chez Believe Digital
Henri Pierre, gérant de Yozik
Pierre Gérard, cogérant de Jamendo
Christophe Brunel, responsable de production chez Toolbox
Frédéric Neff, journaliste et blogueur spécialisé
Aymeric Pichevin, journaliste à Billboard et cofondateur de Home